Gimme more, more, more Bubblegum Music!!

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1.バブルガムって何？
2.バブルガムの定義(その特色)
3.基本ワード集


■バブルガムって何？

　TVが浸透した60年代後半のアメリカで10代向けのティニー・ポップよりさらに若いおこちゃま(pre-teen)をターゲットにしたドキャッチーなポップソングがにわかに流行りました。そうした音楽をある人は「風船ガムのようにどこにでも持ち歩いて口ずさめる」という意味で、またある人は「パッと流行ってすぐ廃れる」という皮肉を込めて「バブルガム・ミュージック」と呼ぶようになりました。そこにあるのはコミカルなジャケットとひたすら楽しい音楽だけ。実体なんてほとんどない、文字通り風船のような音楽でした。

　とはいえ、それらは新進気鋭のプロデューサーの下、有能だけど売れないバンド上がりの作家、スタジオ・ミュージシャンらがビジュアルを気にすることなく曲作りだけに没頭出来たため意外と質の高い音楽が多く、その単純明快かつハッピーでグルーヴィー、しかしながらどこか刹那的で青臭いサウンドは、おこちゃまだけではなくピーターパン症候群の大人の心までをも魅了してしまう魔力を持っていたのでした(と思いたい！)。

　サウンド的な特徴としては、ブリルビル直系のポップをガレージバンドが演奏しソウルシンガーが歌いビーチボーイズがコーラスを付けドアーズがキーボードを叩くといった感じでしょうか。それに砂糖や飴ちゃん、イチゴや生クリームなどをふんだんに投入しインチキという名の鍋で煮ればきっとバブルガムになるかと思います。こんな説明で分かるかどうか疑問ですが、とりあえず「60年代後半に流行ったとってもキャッチーなポップソング」ということだけ押さえておけばOKです。


■バブルガムの定義(とその特色)

　楽しけりゃ何でもバブルガムでいいじゃんといいたいところですが、一応のパターンなりお約束はあるようです。ここではバブルガムの神的サイトであるClassic Bubblegumさんの解説が面白いので俺なりに咀嚼(Chewy)しながらその特徴を列挙してみました。このサイトでもClassic Bubblegumさんの定義によるグループ、楽曲を基本にカートゥン、ノベルティ系などを加えリストアップしています。




■バブルガム基本ワード集
(分からない用語とかあったら分かる範囲で答えるので訊いて下さい)

ブッダ・レコード (Buddah Records)
アメリカのカーマ・ストラというレコード会社の子レーベル。社長は24歳という若さでカメオ・パークウェイから引き抜かれたニール・ボガート。初期はガレージサイケ系のレーベルだった物の、彼が一緒にカメオから連れて来たカセネッツ=カッツを始めとする新進気鋭のプロデューサーによるバブルガム路線が大当たりし、ブッダはバブルガムの筆頭レーベルとして一世を風靡することになります。全盛期には売り上げ、知名度ともに親会社のカーマ・ストラを追い抜いたと言われてます。なお当時のBuddah Recordsはスペルミスで、後に正しいスペルのBuddha Recordsに改名されています。

カセネッツ=カッツ<SUPER-K> (Jerry Kasenetz- Jeff Katz)
ジェリー・カセネッツ＝ジェフ(正しくはジェフェリー)・カッツ。バブルガムの筆頭プロデューサー・タッグ。20歳そこそこの若さでカメオ・パークウェイのプロデューサーになり、高校生バンドのレア・ブリードから曲を買いオハイオ・エクスプレスをデビューさせています。その仕事ぶりを買われブッダ・レコードに引き抜かれてバブルガムのヒットメイカーとして活躍。彼らはここで職業作家で構成する「スーパーK・プロダクション」というレコーディングチームを作り、レコーディング用の影武者とライブ用の物真似メンバーという「バンドを2つ作る」分業制を取り入れ、シングル・ヒットを量産していきます。この他にも面白い曲が出来たら曲のイメージに合う歌い手を探すのではなく、「イメージに合うグループをでっちあげて」リリースする、異なるグループで曲を使いまわす、グループとグループを掛け合わせて別のユニットを作る、などなど強引な商法で荒稼ぎしますが、アルバム先行型の音楽シーンにあってシングル先行型のバブルガムはあっという間に飽きられ(多分作ってる本人たちも飽きた)あっけなくシーンから消えてしまいました。しかしこうした手法の数々はトゥンクさんのハロプロの例を挙げるまでもなく、現在でもポップの王道としていたるところで流用されまくっているのです。ちなみに彼らがクレジットされた曲は多いですが、職業作家から買い取った曲にクレジットを付けただけで彼らはまったくといっていいほどレコーディングには関わっていなかったそうです。

ジョーイ・レヴィン (Joey Levine)
「スーパーK・プロダクション」の中心メンバーとして活躍したまさにバブルガムの申し子。もともとアーティ＆クリス・レズニック夫妻とともにサード・レイル(The Tird Rail)、また「レヴィン=レズニック・プロダクション」というプロデューサー・チームとして活動。サード・レイルとしてのスマッシュ・ヒット・シングル「Run, Run, Run」がカセネッツ=カッツの目にとまり、3人まとめてオハイオ・エクスプレスのレコード製作要員として引き抜かれます(そのときの年齢は18歳とか！)。その後「スーパーK」の一員としてオハイオ・エクスプレスを筆頭にさまざまなバブルガム・ソングのリード・ヴォーカルを担当する他、ソングライター、プロデューサーとしての手腕も発揮し、バブルガムには欠かせない存在として活躍。その歌声はソウルフルというにはどこかコミカルでねばっこい声が特徴。バブルガムのムーヴメントが去った後はプロデューサーとして活躍するかたわら、クルーシングというジングル製作会社を立ち上げ、バドワイザーやマックなどのCMのジングルやTVのBGMなどを手がけるジングリストとしても活動。最近では「セックス＆ザ・シティ」のBGMなんかも担当しているようです。ちなみにラモーンズのリード・ヴォーカリスト、ジョーイ・ラモーンの芸名は彼からとられています。このことからジョーイ・レヴィンはパンクの元祖的存在ともたまーに言われたりもします。

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